La influencia vegetal pasa como savia por las escrituras del 2024. A cien años de la publicación de La vorágine pareciera que aún nos jugamos el corazón al azar mientras intentamos regatear con lenguaje poético la violencia. Los libros en este año extienden sus hojas sobre las mesas de novedades de cada librería como una pulsión que invita a la reconexión a través de tapas donde plantas oficiosas están abiertas de par en par como protagonistas. 

Durante doce meses el movimiento de cualquier librería se puede calcular por el destino de cada caja que entra y se trasforma en una pila de ejemplares que puja por atraer la mirada de ese lectore que iba para otro lado, pero quedó atrapado por alguna rama que lo atrajo hasta un jardín. Algunos de estos libros no solo terminan en los espacios de cada lectore si no en la retina del librere que quisiera encontrar más cómplices de sus lecturas para seguir propagándose como una enredadera que reviste una casa común.  

Ninguna de las obras nombradas aquí es una ópera prima. Por el contrario, son la confirmación del trabajo con la palabra. El oído atento de estas escritoras demuestra la enorme capacidad que tenemos para narrarnos, cantarnos y enamorarnos doblando la esquina para que la violencia no nos arrebate el corazón. Nuevas hojas, nuevas ramas son techo para protegernos de las lluvias y las tempestades futuras. 

Sumario de plantas oficiosas, de Efrén Giraldo (Luna libros, 2024) 

Sumario de plantas oficiosas de Efrén Giraldo no solo es el primer ensayo ganador del Premio de No ficción Latinoamericana Independiente (publicado en simultaneo por nueve países distintos en nueve editoriales distintas) y el ganador del Premio nacional de Ensayo; también es un diario pandémico animado por la observación y curiosidad que despierta un brote de hierba atravesando el adobe: la mata que se propaga a pesar de la miopía humana, ese  movimiento incesante del mundo vegetal que, aunque nos neguemos a ver, se mueve. Ese árbol en pie cuyas ramas apuntan en dirección a una bomba cuya devastación sembró el terror de la autodestrucción humana.  

El movimiento vegetal se traslada a la escritura, que transita entre ensayo literario, el diario, la meditación y la memoria, evocando la hibridez y la cooperación como estrategias de sobrevivencia. Una escritura vegetal que trascurre entre el herbario de Emily Dickinson y las plantas carnívoras que tantos imaginarios de la ciencia ficción han alimentado. Las plantas en el centro de la vida con la habilidad de modificar el entorno como oposición al comportamiento humano, recurrentemente en fuga después del desastre.  

Inevitable la cita a Thoreau y una refrescante referencia a Lispector muy a tono con el libro La idea natural de María Negroni. La familia literaria se entrecruza con el árbol familiar que intenta propagarse con el mismo éxito que la naturaleza ha logrado demostrar, antes y durante la presencia humana.