ETAPA 3 | Televisión

El sacrificio (imposible) de los alzados en voz

14 de junio de 2025 - 12:52 pm
Frente a la exigencia de silencio luego del atentado contra Miguel Uribe Turbay, la palabra nos permite enfrentar el trauma, desmontar críticamente este crimen y pasar del ritual expiatorio a un discurso de justicia que amplíe el relato nacional.
Plaza de Bolívar, 2025. Foto tomada del Facebook de Entérate Plato Noticias.
Plaza de Bolívar, 2025. Foto tomada del Facebook de Entérate Plato Noticias.

El sacrificio (imposible) de los alzados en voz

14 de junio de 2025
Frente a la exigencia de silencio luego del atentado contra Miguel Uribe Turbay, la palabra nos permite enfrentar el trauma, desmontar críticamente este crimen y pasar del ritual expiatorio a un discurso de justicia que amplíe el relato nacional.

Es poco probable que lleguemos a saber a ciencia cierta quién o quiénes decidieron que el senador y precandidato del Centro Democrático Miguel Uribe Turbay debía ser sacrificado. El crimen —con sus mafias, tentáculos y formas de operar— se ha vuelto a la vez más sofisticado y más brutal. Sus ceremonias sangrientas están a la vista de todos, son registradas a varias cámaras, desde distintos ángulos y velocidades. Requieren ser viralizadas. Toda esta visibilidad de la escena del crimen, sin embargo, parece fabricada para mantener convenientemente oculta su tras escena.

La sofisticación de estas nuevas formas del crimen no las exime de su vulgaridad. El crimen se presenta como una mercancía producida en cadena, según un régimen que hace imposible que el operario final, en este caso el niño sicario, tenga conciencia, conocimiento o entendimiento de todo el proceso. Como frente a la mercancía, que se produce de la misma manera, los consumidores del crimen —nosotros: sus espectadores— estamos desvalidos; solo podemos reaccionar ante él como si se tratara de la vista de un dios, un tótem o un fetiche. Es decir, con una mezcla de parálisis reverente y actitud de adoración. El crimen no se puede explicar, de él no hay cómo hablar, no son intelectualmente honestas las conjeturas. La ignorancia de los motivos y las razones nos tiene que conducir a un callejón sin salida de mesura y de prudencia. Muchas de las mejores mentes del país han caído en estos chantajes. Es una vergüenza y una capitulación.

El atentado contra Uribe Turbay tiene muchas de las características de un ritual de expiación. Desde amplios sectores de la sociedad se ha pedido que la tragedia sirva para sanar un cuerpo social enfermo: Colombia entera. Cumplido el sacrificio de uno de sus miembros y derramadas las convenientes lágrimas, el cuerpo social, aleccionado, podría recuperar orden, equilibrio y unidad. Sin respaldo de ninguna evidencia se asegura, una y otra vez, en un consenso inmediato, sospechoso y por supuesto vociferante, que hay una asociación entre el crimen y un clima de enardecimiento y polarización cuya responsabilidad ha recaído sobre el presidente Petro, líder de una izquierda belicosa e intemperante. 

En un país como Colombia, que ha tenido una connivencia de vieja data con la violencia, ahora la hegemonía mediática y política pide a los alzados en voz que abdiquen de su palabra, porque ni siquiera sería palabra sino griterío bárbaro, y que nos refugiemos en una mudez contrita. Otra solicitud, en la misma dirección y tendiente a crear un conveniente pacto de silencio, pide que renunciemos a leer y entender la escena de los hechos, su tras escena posible, el teatro social y el momento históricamente significativo que como sociedad vivimos, con todas las fuerzas sociales y políticas del país desnudadas en sus intereses y prácticas. Estamos en un estadio límite que, más que silencio o restauración de arcadias inexistentes, nos pide que sigamos adelante, que encaremos lo que el momento nos quiere decir, y sus consecuencias. 

Ya que el niño sicario no sabe, no podría saber, quién le ordenó, en última instancia, sacrificar a su víctima, se produce un extraño desplazamiento. La exigencia colectiva de que nos volvamos ese niño, que asumamos e incorporemos su ignorancia y que aceptemos que el de Uribe Turbay es un sacrificio del que todos somos culpables. Y no es así. Contra Uribe Turbay atentaron unos poderes concretos, quizá transnacionales, quizá locales o regionales, eso lo sabremos algún día. O tal vez no. Pero no lo intentó matar el país entero, ni la palabra, por enardecida que esté, porque la palabra es lo contrario de la violencia. 

Volver del trauma a la palabra

El atentado fue, hay que volverlo a decir, de una brutalidad que, por supuesto, en principio nos dejó sin palabras, porque pareció trastocar el ámbito de lo visible y de lo decible. No hay forma —ni hubo manera— de negar o de no atravesar ese primer momento de pasmo. Para los colombianos mayores de cuarenta años, el hecho, su modo de ocurrencia, sus protagonistas, activaron unas memorias traumáticas que en su retorno nos llenaron de dolor y nos dejaron a merced de la rabia y la impotencia, metidos en una máquina del tiempo que volvía hacia atrás. La escena del crimen enfrentó dos mundos irreconciliables, cuyo encuentro cara a cara, de violencias a veces contenidas, esta vez estalló en sangre. Mientras el candidato, portavoz del capital, del orden y de la seguridad, hablaba de flexibilidad laboral y de porte de armas, fue acallado por los disparos, como si cayeran del cielo para castigar su displicencia. Pero no cayeron del cielo, ni podemos seguir habitando en las lógicas de la culpa y del castigo. Las ideas de Uribe Turbay deben ser vencidas en el juego democrático y por medio de la palabra que, al contrario del capital, nos pertenece a todos. 

Hubo un acierto macabro en los fabricantes del crimen al elegir a la víctima: el heredero de una familia presidencial cuya madre había sido sacrificada años antes, un padre de familia joven con una apariencia conventual y acicalada, en últimas, un cordero sacrificial «perfecto». Y en el otro lado de los acontecimientos, la otra víctima: un menor de edad reclutado entre el ejército de «infancias y adolescencias desrealizadas, productos descartables del capitalismo salvaje, muchachitos en vidas abismales, muchachitos sin posibilidad de tener criterio moral», como escribió el profesor Frank Molano Camargo en Revista Hekatombe. Un niño que, al ser herido y capturado, solo podía sacar de sí unas palabras de sinceridad desarmante, pruebas de su entera vulnerabilidad: «yo les doy los números», «lo hice por plata y por mi familia». 

Fue asombroso probar que podíamos sentir piedad por un contradictor, y más que piedad, pues es importante erradicar el lenguaje religioso de un crimen que de algún modo lo es, reconocer en Uribe Turbay la dignidad jurídica que debe tener cualquier ciudadano. Y, al mismo tiempo, la urgencia de que al adolescente le fueran restablecidos sus derechos, como en efecto ocurrió. Hay una derrota simbólica en alegrarse por la tragedia de Uribe Turbay. Y también la hay en pedir para el menor, con cajas destempladas, un castigo ejemplarizante, borrando el significado radical de sus gritos de auxilio y su reclamo de redención. En plena discusión nacional sobre la dignidad del trabajo y la necesidad de regular las condiciones laborales, aparece este niño, evidentemente contratado para hacer una tarea, a gritarnos que sí, que por tragedias como esta es que necesitamos seguir hablando de cambio, y que las transformaciones más importantes están en el trabajo y sus condiciones materiales.  

Contrario a la extendida invitación a rendirnos ante los signos de un sacrificio ritual antiguo y sumergirnos en una ceremonia de expiación colectiva que nos permita volver al estado anterior, un supuesto orden, hay que empeñarse en seguir pensando y hablando, con lo que sabemos y sentimos, para pasar de la aparente desmesura e ilegibilidad del crimen a su desmontaje crítico. Pasar de los discursos del sacrificio a los de la justicia. Y exigir que la justicia, con su ciencia y racionalidad, logre lo que casi nunca en Colombia: esclarecer el organigrama completo de un magnicidio. No podemos negar que en el país vivimos un momento de pugnacidad política. Lejos de ser lo que dicen los cultores de la mesura y la decencia, esa pugnacidad significa un desbloqueo de conversaciones largamente aplazadas y la emergencia de voces históricamente reprimidas. Que podamos tener esas conversaciones arduas es una ganancia social; que la construcción de relatos informativos y de matrices de opinión no sea ya el privilegio de unos pocos, también lo es.

La invitación a callar ocurre justo cuando en Colombia hay una redistribución del relato y de la palabra como nunca antes se había visto. Medios alternativos y populares, influenciadores capaces de cambiar tendencias de opinión, académicos que han salido de su torre de marfil, artistas que se politizan. Pero no solo eso, por todo lado surgen iniciativas colectivas, artísticas e institucionales que actúan en el marco de una sociedad civil cada vez más crítica y mejor informada. Toda esa vitalidad está lejos, incluso, de ser posible de atrapar en un binarismo izquierda-derecha. O en el juego burdo de las equivalencias, del tipo «todos los extremos son iguales». Ese nuevo campo de fuerzas, por supuesto, lo sienten y lo temen los tradicionales dueños del relato, el saber y la información, actores esenciales en la promoción del consenso. Con el relato pasa lo mismo que con el capital. Tanto los dueños del capital como los del relato han demostrado una tenaz resistencia a generar condiciones para su redistribución. El atentado contra Uribe Turbay viene a ser la coartada perfecta para sugerir un retroceso de esa ampliación, mediante un regreso a la palabra sobria y ecuánime. 

Los discursos de la sobriedad y la ecuanimidad han dado suficientes muestras de un agotamiento de sus marcos de interpretación. Esos discursos son bastante fáciles de instrumentalizar por el statu quo, o de hecho lo son, pues por todos lados se delata que la mesura esconde un fondo de resistencia a transformaciones importantes; que a duras penas conciben como admisible un reformismo sin ningún arrojo o audacia para imaginar o propiciar cambios estructurales. Como se ha dicho insistentemente, el establecimiento se quedó atado a la letra del Estado de derecho, inmovilizado de pánico ante la posible fuerza de un movimiento social que fermente la democracia desde abajo. El vil atentado contra Uribe Turbay quiere ser capitalizado por unas fuerzas sociales regresivas que tienen miedo, no tanto del estilo confrontativo de Petro y de la izquierda, sino de lo que hay de fondo: un intento, justo y necesario, de quitar privilegios a unos pocos para entregar derechos a más personas. Acostumbrados a dar dádivas o migajas, los dueños del capital no soportan que alguien, y menos un griterío aturdidor, les exponga su tacañería, y su larga historia de violencias y de odio. 

CONTENIDO RELACIONADO

Array

24 de mayo de 2026
Sonia Basanta Vidales, más conocida como Totó la Momposina, murió el pasado 17 de mayo en México, a los 85 años. Durante más de medio siglo difundió la tradición musical del Caribe y recorrió el mundo con cumbias, porros, mapalés y bullerengues. Su discografía y su trabajo como investigadora la hacen una figura imprescindible y brillante en la historia de la música en Colombia, una que todavía podemos seguir explorando y descubriendo. Para reflexionar sobre su vida, su obra y su legado, y lo que falta por contar de Totó la Momposina, el editor web de Gaceta Santiago Cembrano habló con Patricia Iriarte, autora del libro Totó. Nuestra diva descalza.

Array

22 de mayo de 2026
Antes de convertirse en una gran artista, Beatriz González fue simplemente Beatriz, la compañera de curso de la madre de Yolanda Reyes en un colegio de Bucaramanga. De esa coincidencia escolar nació una amistad que atravesó ciudades, matrimonios, mudanzas y décadas, y que nunca se interrumpió, ni siquiera cuando ambas dejaron su tierra natal para instalarse en Bogotá. De ese vínculo duradero surge también esta Beatriz de puertas adentro: la mujer antes que la artista, la amiga antes que el ícono, y la familia santandereana —tan inspirada como excéntrica— que, sin proponérselo, ayudó a modelar la mirada singular que ella llevaría al mundo.

Array

21 de mayo de 2026
El Atrato es un río de esperas. De esperas cotidianas, determinadas por el pulso de las aguas, como las de las personas que aguardan en los malecones la llegada de las encomiendas que envían desde Turbo o las de los campesinos que siembran o cosechan según las crecientes y sequías. Pero también es un río de esperas dolorosas, como las de los duelos no resueltos o las de quienes intentan regresar al pueblo del que fueron desplazados.

Array

20 de mayo de 2026
A comienzos de este año murió Beatriz González. Su obra —hecha de colores deliberadamente ingenuos y de una ironía que nunca pierde la calma— sigue interrogando al país con una lucidez que no se desgasta. Quien firma este texto fue su asistente durante casi una década: la vio trabajar, dudar, corregir, ordenar, volver a empezar. Desde esa cercanía reconstruye cómo la artista transformó imágenes de prensa o de la cultura popular —y formatos inusuales como muebles o cortinas de baño— en preguntas políticas de largo aliento. En un momento en que muchos daban por agotada la pintura, Beatriz González insistió en que el arte no se reduce a representar: es una forma de leer el mundo y de mirar de frente aquello que, con frecuencia, preferimos dejar a un lado.

Array

19 de mayo de 2026
Hace cincuenta años murió el profeta del nadaísmo: el hombre que quemó libros en la Universidad de Antioquia, arrojó cápsulas fétidas contra congresos católicos y pasó por la cárcel por burlarse de la moral de su tiempo. Esa furia iconoclasta, sin embargo, enmascaraba una crisis espiritual que el escritor se reservó durante décadas y que se agudizó en un viaje tormentoso al Chocó: allí entendió que necesitaba creer en algo más grande que él.

Array

15 de mayo de 2026
En este cuento del autor estadounidense radicado en Cali, un joven escritor llega a una familia sureña dominada por silencios, motores y lealtades masculinas. Allí intenta comprender el vínculo opaco, casi inexplicable, que une a su esposa con el padre de ella.

Array

14 de mayo de 2026
En 1926, Roberto Alrt irrumpió en la literatura argentina con El juguete rabioso, una novela marginal despreciada por los guardianes de la alta literatura. Cien años más tarde, sus personajes siguen caminando por Buenos Aires: inmigrantes soñadores y trabajadores precarizados que todavía buscan robarse un trozo de progreso.  

Array

13 de mayo de 2026
A comienzos del siglo XX, cuando su nombre circulaba por cafés y salones de Europa, José María Vargas Vila era ya una figura rodeada de fama y escándalo. Sus novelas incendiarias, su anticlericalismo feroz y su estilo deliberadamente exaltado habían construido la imagen de un escritor que parecía vivir ebrio de sí mismo. Pero esa caricatura deja una pregunta más interesante: ¿cómo aparecía ante quienes realmente lo conocieron? ¿Qué veían en él los diplomáticos, escritores y curiosos que lo trataron en Madrid, Roma o París? ¿Confirman esos testigos la leyenda posterior o revelan matices que la fama no alcanzó a registrar?

Array

12 de mayo de 2026
En la FILBo de 2026 apareció una escena nueva: lectores levantando paletas para disputar libros raros, primeras ediciones perseguidas por familias entusiastas, el aprendizaje colectivo de cómo funciona una puja. El curador y martillo de la primera subasta en la historia de la Feria, organizada por La Independencia, relata lo que se vivió en la sala. 

Array

11 de mayo de 2026
En 1999, durante un concierto en Ámsterdam, la pianista portuguesa Maria João Pires descubre segundos antes de tocar que preparó la obra equivocada. Entonces tuvo que confiar en algo más profundo que la memoria: en su cuerpo entrenado durante décadas para respirar, escuchar y reaccionar, en su instinto.